禾米藝技團 Hermes Studio

兩岸情藝交流在天津

2007-07-26T16:02:00.000+08:00

台北名票 vs 天津市青年京劇團票界上半年在台北演出，比去年大幅減少，下半年到大陸演出計劃倒有數組在規劃中，目前已定案的有台北國際票房於8月15、16日在天津的演出。此行有台北國際票房的王英慧、李崇遠及鳳鳴票房的唐美珍，主辦配演的是天津市青年京劇團，當家青年琴師朱健中、青年鼓師崔洪領導文武場，唐美珍則由北京院梅蘭芳劇團舒健操琴。兩天演出以姜派小生及梅派青衣戲為主。禾米為這次演出企劃設計DM，DM的Size和政大四郎探母相同，內外頁均以亮P處理，壓線後中包三折，印刷由北京執行。

轟轟烈烈的大戲

2007-06-14T23:44:00.000+08:00

政大八十週年校慶「四郎探母」和政大教職員國劇社合作始於2002年，以往五年禾米製作的演出DM，向來頗受好評。尤其2005年的【聽她細訴】、2006年的【英雄美人】，在畫面、文字上都有突出的表現，以至於今年有了如何突破的壓力。2007年是政大八十週年校慶，政大教職員國劇社依慣例逢十演出大戲「四郎探母」。全本戲主題明確，按理比較好表現，但預算限制、照片品質仍是最大困擾。經多次討論考量，禾米在過排時先行拍了排練照片，做為內頁主畫面，並以較不同的角度，為每一折戲作了另類的注解。坐宮一個藏了十五年的秘密，終於在眉尖眼角顯現出端倪…原來，丈夫不只是駙馬，還是敵國大將；原來，他還思念著親人和故國。盜令為了丈夫要見母親佘太君，公主欺騙了自己的母親蕭太后。這兩個母親一直是戰場上的對頭冤家，竟然也成了親家。別宮如果四郎一去不回，如果他十五年後再回來…也許，公主比四郎更有勇氣。見弟若不是當年被擒，這一仗，

想見難、相見難、別離難

2007-06-14T22:55:00.000+08:00

相見時難別亦難這是禾米第三次為名票黃慧英製作演出DM，大軸戲碼是梅派名劇「霸王別姬」，由黃慧英飾虞姬，夏連生飾項羽。開鑼「坐宮」，中軸「武家坡」，三齣戲是由演出人自訂，原本互不相干，禾米為此次演出設定了【相見時難別亦難】的主題：「坐宮」是「想見難」，「武家坡」是「相見難」，而別姬是「別離難」。正面文案是：相見時難別亦難，東風無力百花殘。舞台上多少恩愛癡情，在悲歡離合的命運撥弄中，成為感人肺腑，賺人熱淚的好戲。薛平貴成者為王，兩楚霸王兵敗自刎，他們的女人用貞潔和鮮血，成就英雄的傅奇。王寶釧是原配，鐵鏡公主是再娶，他們的男人卻在政治、愛情、婚姻中迷失自我。舞台上三齣好戲，三對亂世鴛侶，各自在十多年的歲月中，多情總被無情惱，想見難、相見難、別離更難，此情可待成追憶，只是當時已枉然！第二段文案因版面考量，在正式版本就割愛了。DM派發後，戲迷給予相當好評，演出當天樓下全滿，並有站立看戲的朋友，

賀歲演出兒童歌仔戲【豬八戒大鬧桃花村】

2007-02-16T13:59:00.000+08:00

記者會中的片段演出（轉載自國立傳統藝術中心網站）八兩歌劇團雖是新成立的歌仔戲團，藝術總監林春發老師在歌仔戲界耕耘二十年，是名聲響叮噹的導演及身段老師。八兩歌劇團由林老師帶領子弟兵組成，首檔演出在金豬年新年期間，推出應景兒童歌仔戲【豬八戒大鬧桃花村】。這檔演出地點在宜蘭國立傳統藝術中心戲劇館，一連演出六天，由於在觀光點的演出，劇幅濃縮為一小時，劇情也以歡笑逗趣為主，劇中豬八戒還會分贈糖果、玩具給現場小朋友。傍晚五點在傳藝中心老街區還有演員遊街活動，為年節添一份喜慶與歡樂。此劇豬八戒的豬形頭套（含新郎帽）及肚皮、孫悟空的猴形頭套（含金箍）及太子冠、唐三藏的僧帽由禾米製作。１這是戴在豬八戒的豬形頭套上的新郎帽，是一個Mini Size的紅紗帽，小小一頂歪戴在大豬頭上晃呀晃，很逗趣。孫悟空的造形有一頭金色捲毛，這頂太子冠是配合服裝色澤，以相同的布料、亮片、皮毛製成，俐落有勁。

重逢鯉魚潭

2007-02-11T01:35:00.000+08:00

＜重逢鯉魚潭＞是2006年「華人歌仔戲創作藝術節」中「實驗小戲專場」的演出劇目，由歌仔戲名角陳美雲和呂雪鳳主演。故事跳脫傳統的窠臼，講兩個讀書人因為陰錯陽差，成為一貴一貧。富貴的清秀返鄉見到打漁為生的舊友明秀，兩人在鯉魚潭邊敘舊，清秀無意中透露當年原本應是明秀飛黃騰達，是他冒名頂替改寫了兩人的命運。然而，人生的幸福卻不只是權和錢，明秀和妻子秋水寧願安貪樂道，富貴的清秀反而終日惶惶不安，＜重逢鯉魚潭＞讓兩人反思自己當下的生命價值。此時，傳說中能賜人幸福的鯉魚精現身，焦燥不安、良心和野心找不到平衡點的清秀，竟跳入潭中追逐鯉魚精，終於消失在水波之中。本劇的服裝由禾米設計製作。（劇照由西田社提供）清秀（陳美雲）雖是便服會友，但華麗的小生頭冠顯示他的富貴氣，紗和錦緞也正配合了他的身份，暗紅和墨綠則透露了清秀個性中的陰暗面。明秀（呂雪鳳）和妻子秋水（陳金鳳）感情甜蜜，明秀雖貧，

實實在在地修行，時時自在地生活

2006-12-01T15:27:00.000+08:00

編印這兩本書是很難得的緣份，我和戴老師原本並不認識，是朋友阿杰和我談起編印這套書。雖說本書是贈閱性質，但我心裡想的並不是廟裡那種善書，而是講生活智慧的書。我之所以有這樣的想法，是因為從阿杰口中得知戴老師和很多「老師」不一樣，他的思維在我看來有些和NewAge是相通的，比如說他認為不必拜他為師，相互尊重就好、反對廣收門徒蓋大道場等，是相當有說服力的。因此，我將編輯方向訂為「生活智慧」。我讀完書稿後，建議將內容分為兩本，並設定了內頁版型的格式，這些想法和戴老師原本的設定雖然有些不同，很幸運得到戴老師的支持，讓我能放手去執行文編和美編。為了這本書，阿杰也特別拍了一些戴老師的照片，再加上老師平時生活和旅行的照片，讓語言文字之外的戴老師形象更親近。禾米負責的部份有段落、標題修編，內頁美編，及插圖照片提供，取書名，封面文案及設計，

綺色霞彩向晚天真正的乾旦藝術

2006-11-06T01:13:00.000+08:00

（左起：李毅清、楊學奇、岳熙珍）近來大陸媒體頗喜歡炒作『男旦』議題，漸漸也有了以『男旦』為噱頭的藝人和演出，對於那些窮畢生精力投入京劇藝術研究的前輩『男旦』來說，真是有點情何以堪之感！台灣一向稱男性旦角演員為『乾旦』，是相對於『坤旦』的稱呼。從程景祥退休後，台灣舞台上已無職業『乾旦』，票界也漸漸凋零，很難得十一月有兩位前輩再登舞台，一位是專精梅派的『貽梅館主』李澤浩(11月19日)，一位是曾經下海，在海光劇團從事職業演出的李毅清(11月26日)，。他們兩位絕不是時下嘩眾取寵、媒體炒作的空殼演員，而是唱作功力極深的實力派『乾旦』，只是兩人的年齡都近八十，若我們不珍惜他們的表演，恐怕以後就找不到真正的『乾旦』藝術了！禾米為兩人的演出製作DM和櫥窗大圖。

風華絕代崑曲DVD

2006-11-03T09:59:00.000+08:00

【風華絕代】是2005年4月由中央大學主辦、洪惟助教授製作，在新舞台連演五天的〔天王天后崑劇名家匯演〕實況錄影，主要演員有上崑華文漪、蔡正仁、顧兆琳、浙崑程偉兵，及台灣崑劇團的陳美蘭、趙揚強、王鶯華等。華文漪、蔡正仁在【風華絕代】中演出了全本兩天的【長生殿】及全本【販馬記】，還有折子戲【跪池】【斷橋】。這檔演出的形式、劇本皆依老路子，保留了傳統的精華，和近來蘇崑新修全本【長生殿】不同。尤其華文漪的【絮閤】【小宴】，蔡正仁的【驚變】【迎像】【哭像】【雨夢】，程偉兵的【彈詞】等，皆是獨步當代的精品，非常珍貴。這套DVD由中央大學出版，屬於內部出版品，並不對外發售。禾米設計整體包裝，48頁彩包的演出說明書，【風華絕代】題字是由製作人洪惟助教授親題。左起：華文漪【哭監】、程偉兵【寄子】、陳美蘭【亭會】、蔡正仁、華文漪【驚變】、趙揚強【亭會】、顧兆琳【哭監】、蔡正仁【雨夢】

鳳冠

2006-11-01T10:57:00.000+08:00

這是禾米依傳統手法製作的鳳冠，材料主要是紙、緞、鐵絲、珠翠，需時一週。這種傳統手藝因為老師傅沒有傳人而沒落了，再過一段時間，恐怕就想出高價買也買不到好的了！答Huntz-Yen傳統戲曲中不論京劇、歌仔戲的盔頭（也就是硬的帽子，例如帥盔、鳳冠、烏紗帽等）都是紙胎，甚至連布袋戲用的小小迷你盔頭也是。這種做法能使帽子呈現金屬感，但重量輕。你想，有時要戴著它載歌載舞兩小時，真頂個鐵的、銅的鋼盔，不頭疼死才怪！目前在台灣製作神像、大仙尪仔的帽子有分銀帽和紙帽，佔極少數的紙帽就是運用這種手藝。

台北崑劇團羽扇綸巾折子公演

2006-10-24T21:32:00.000+08:00

台北崑劇團和臺灣崑劇團是不同的劇團。台北崑劇團是由應平書小姐擔任團長，對推廣崑曲也是不遺餘力，每年都辦各種研習、演出活動。12月兩場演出是台北崑劇團2006的壓卷之作，應平書團長首尾雙齣，中間有李光玉老師的牡丹亭遊園接驚夢，小生孫麗虹連演二三齣小生，三個主演都是雙倍活兒，辛苦了！禾米設計了DM（23.5x42 cm）、海報、入場券。

台灣崑劇團2006蘇卅、溫卅行

2006-10-06T00:33:00.000+08:00

溫卅是南戲的故鄉，在戲劇史上佔有重要地位。台灣崑劇團4月到溫卅演出，相當有傳承的意義。此行除了溫卅，重點是蘇卅的〔第三屆崑曲藝術節〕，台灣崑劇團演出【風箏誤】。禾米為此行製作了溫卅演出的DM，蘇卅演出的12頁節目單，還有【風箏誤】劇中的道具風箏。

從講台跨界到舞台

2006-10-01T15:45:00.000+08:00

從2002年起，每年都為政大教職員國劇社演出設計DM。幾年來，不只是政大，也做了不少業餘劇團的DM，最大的困擾之一就是照片的品質。2005年〔聽她戲訴〕這張DM做了一個大膽的噹試----拍定妝照。為了控制預算，化妝、包頭都由李光玉老師負責，服裝則由郭珍教授提供，再找齊相關道具。從早上九點工作到下午五點，將所需照片全搞定，雖然很辛苦，在設計上卻省了很多力氣，效果也大幅提昇。

京劇化妝的小縮影

2006-10-01T09:04:00.000+08:00

〔鳳鳴氍毹〕演出的主要化妝師是王銀麗老師，她在京劇界化妝已三十年了，她說這張海報真是京劇化妝的小縮影，海報左上角的戴君佩是她比較早期的畫法，右下角高秋華則是稍後一些的畫法，而右中的黃榮輝則是她近期的畫法。左中楊學奇的老生妝也是王老師近期畫法。至於右上角的郭珍是由李光玉老師化妝，中間唐美珍則是在北京，由宋小川化妝。宋小川是名小生，張火丁的戲裡小生都由他配演，他的化妝也頗有名，電影〔霸王別姬〕中張國榮的妝即出自他的巧手。這是A4的DM。

在北京一場很〔台〕的演出

2006-10-01T08:23:00.000+08:00

這是台北市萬興傳統戲曲藝術團在北京的演出DM，標題是〔春風滿台賞京劇〕。因為觀眾是北京觀眾，所以是簡體中文版本。設計先在台北完成，劇團將檔案帶往北京，在北京印刷。

搞定〔聽她戲訴〕定妝照之3 程雪娥的珠簾

2006-10-01T01:19:00.000+08:00

這是一串手工串的珠簾，比起一些外面賣的機器製品可漂亮太多了！

搞定〔聽她戲訴〕定妝照之2 李鳳姐的抹布

2006-10-01T01:13:00.000+08:00

說真的，舞台上李鳳姐肩上那一條長長的布，倒底是不是抹布？我也不確定，反正如果不是抹布，也不知是什麼了？原以為藍色印花粗布是很容易找到的便宜貨色，到了永樂市場才知道，這種布早就因沒人買而消失了！還好，大青手染布是近來手工藝的新貴，有兩家有賣，但價格可不便宜！為了效果好，就忍痛買了。後來正式演出，也用這一條，效果不錯！但是，它的藍竟會掉色。

搞定〔聽她戲訴〕定妝照之1 秦香蓮的琵琶

2006-10-01T01:08:00.000+08:00

這個琵琶是政大國樂社借來的，舊舊的，很合【秦香蓮】劇情。但實際演出若用真琵琶卻未必合宜，因為太笨重了，可能會妨害表演。最好有一面較小、較輕的道具琵琶，像敦煌飛天舞〔反彈琵琶〕道具那樣。有些劇團會用柳葉琴來代替，雖然勉強，也能湊合。曾看過某場演出，衣箱沒準備琵琶，竟讓秦香蓮抱著月琴上場……，真擔心秦香蓮若是一時恍惚，本來該唱琵琶詞〔夫在東來妻在西〕，卻唱成月琴〔再唱一段思想起〕，那可就好笑了！

鳳鳴毛毛?

2006-09-30T14:39:00.000+08:00

這次鳳鳴國劇團的平面設計主標題是：鳳鳴氍毹。竟然有人看了之後問：什麼是鳳鳴毛毛？好一個〔有邊讀邊〕，還讀錯邊！其實，氍毹是地毯的意思，京劇演出通常在舞台上舖紅地毯，所以常以〔紅氍毹〕代表京劇舞台。就像梨園是傳統戲曲界的代稱一樣。這是4K的海報，結合節目單。